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普通话发阴平（一声调）的，陕西话都念轻声；
普通话发阳平（二声调）的，陕西话仍读阳平；
普通话发上声（三声调）的，陕西话发去声；
普通话发去声（四声调）的，陕西话发阴平；
普通话的妈、麻、马、骂，在陕西话里读成吗、麻、骂，妈。
陕西话因为没有上声（三声调），发音不需要拐弯，所以讲起来格外生冷犟倔。
孙一因为发现了这个规律，很快就学会了用陕西话同明朝人无障碍交流。
孙一发现，类似的规律，也存在于山西话和明朝官话。但是陕西话、山西话和明朝官话之间的声调又不相同。
有意思的是，孙一用陕西话、山西话或者明朝官话读古代诗词，有种阴阳顿挫的感觉，用普通话读就听上去不伦不类。
贾道士一针见血的指出，力德尔爷的家乡话——“普通话”，失去了诗词中的平仄对应！
平指平直，仄指曲折。用孙一能理解的话说，平声就是后世的一声调和二声调，仄声就是其余的声调，除了三声调、四声调还有一种后世已经消失的入声。入声在孙一听来，就是以短促的p（b）、t（d）、k（g，h）结尾的音。比如后世的“越南”一词的英文“Vietnam”，第一个音“Viet”中的t音，象被吃掉了一样。入声在山西话中大量存在。
平声读起来轻缓，仄声读起来重疾，形成了中文特有的顿挫感，古代的诗词歌赋甚至人名，对平仄都很注重。
比如五言绝句，一定是
平平仄仄平（韵）
（仄）仄仄平平（韵）
（仄）仄平平仄
平平仄仄平（韵）
明朝的官话和方言，无论声调变化，平仄都是不变的，而后世的普通话在转音的过程中失去了平仄对应，所以读起诗词来很别扭。
孙一用普通话背诵了一首后世知名的《沁园春——雪》，请贾道士点评。贾道士评道：“没有一句通顺！沁园春乃双调一百十四字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底，起手仄仄平平，仄仄平平，仄仄仄平……爷且听我这阙沁园春：”
“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安。似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。”
贾道士摇头晃脑用陕西话背诵一遍，换成明朝官话又背一遍。
最后不忘总结：“爷你听听，无论是方言和官话，都有平仄的韵味！”
贾道士的明朝官话，孙一听起来同后世的南京话很象。
后世的官话是以北京话为基础，孙一不由地问道：“现在的北京，讲的是你说的官话吗？”
贾道士回答：“成祖建都北京，从南京迁了四十万居民，比北京土著还多，如今的京师讲的当然是官话。”
孙一信服了，怪不得后世有人说普通话是“满清”化的语言，并不适合中文。
贾道士建议，如果注音调的话，不要拘泥于方言细节，大可只表明平仄即可，孙一给贾道士点了一个赞！声调问题一下子变简单了，不注明的就是平声，在原音上加个点就是仄声。
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